脸谱作为中国戏曲的角色造型，非俗非雅，亦俗亦雅。粗览不过造型独特，花饰奇巧，似乎妇孺皆识，细品则内涵丰富，余味不尽。　　脸谱可观赏、可把玩、可研究，主要用于性格特异的净丑行当，大抵是一些豪爽、鲁莽、奸诈、滑稽的角色。造型则既有类型化的程式规范，又有鲜明的个性表露。勾画脸谱者为演员自身，雅俗高下大相径庭———或为约定俗成的“共谱”，或为独具风格流派的“个谱”，或为随心所欲的“乱谱”。这一切，使人感到脸谱艺术扑朔迷离，变化莫测。　　傅学斌先生出身梨园，长年从事戏曲舞台美术工作，以毕生之力从事戏曲脸谱的荟集与研究，是不可多得的行家。　　学斌兄集绘脸谱，得名家翁偶虹、刘曾复等前辈指点，广收博采，务求场上真品，不尚花巧杜撰，兼有艺术家和学者的双重气质。画脸谱不难，难的是原始资料的搜集和严谨的学术态度，这正是学斌兄的长处和优势。　　在令人眼花缭乱的脸谱园地里，有场上脸谱、案头脸谱、工艺脸谱之别。其本体因场上表演而存在；若精绘成册，置之案头，则可赏玩；若制为工艺品，则可用作装饰，三者各有各的用途。当然，最基本、最有史料价值的是场上脸谱。场上脸谱与案头脸谱的不同，类似于场上之曲与案头之曲的区别，前者是本体，后者则强化文学功能，可作为文学、诗歌形态来品味、来把玩，但未必真的活跃于舞台。至于工艺脸谱，则从美术装饰的角度对脸谱进行了加工改造，尽管精美，却更加偏离场上，性质大大异化，以至于仅存美术形态而不求内涵了。　　学斌兄的着力点在于场上。作为舞台美术师，他以专业的水准绘制《脸谱钩奇》，每个角色均带盔头、髯口，造型完整，艺术功力非一般演员可比。而且，300个脸谱一一注明出处，阐明本义和基本内涵，资料丰富而宝贵。总体而言，其精细、准确、慎重、严谨，可赏玩，可研究。我之所以重视学斌兄的作品，正在于它们是场上戏曲的真实的、艺术的纪录。在戏曲史上，场上脸谱大都随戏而生，随戏而灭，原始资料丢失严重。学斌兄的荟集、钩奇功德无量，对戏曲艺术的深入研究无疑具有重要的历史性价值。