社團法人台灣女性影像學會，前身為台北市女性影像學會，曾舉辦過十二屆的「女性影展」及「女讀影會」等社區性的女性影像教育活動，並出版《女性與影像》（1994）、《凝視女像》（1999）等書，以闡揚女性影像之創作、展覽、發行、教育等為宗旨。學會的成員大都是國內優秀的影像工作者、電影學者、藝文工作者與性別研究學者。本會藉著組織的力量和計劃，期望發揚女性影像藝術的精神，建立更多元之女性影像推廣與交流的平台。

介紹國際上重量級女性導演、新銳女性導演，以及台灣值得注意的女性導演；並以議題探索的方式，將全書觀點擴展到對電影文本、女性創作行為及創作環境／機制的探索。書後附錄收羅由女性影像學會主辦的歷屆「女性影展」展演作品，並附上詳盡的相關網站、參考書籍等。
歐美七○年代崛起的一票女性主義、獨立製片電影創作者，大多出身舞蹈界，像莎莉‧波特（Sally Potter），像伊凡‧雷娜（Yvonne Rainer），都曾是表演台上的舞者，練舞室裡揮汗如雨的編舞家。男性影評人曾經將攝影機比作「鋼筆」；如果從「腳」想起，攝影機會是什麼？ ──張小虹
1970年代，當我開始研究電影的時候，電影是在黑暗的房間觀看，以每秒24格的速度投射影像到銀幕上。當時只有專業人士─導演與剪接師，能夠坐到平台剪接機前面，操縱底片的速度，以製造「自然」動作的幻覺。到了現在，觀看電影的方式有好多種，影片的速度也同樣在變化。在過去與現在之間，聳立著明顯且每日必見的現況：錄像與數位媒體已開啟觀看古老電影的新方法。 ──蘿拉‧莫薇（Laura Mulvey）