徐书城，字守之，1932年生于上海，祖籍浙江海宁，为著名书画鉴定家、书画家徐邦达先生长子。徐君家学渊源，擅花竹画，髫年时又曾得到著名画家吴湖帆先生亲炙，并师从著名篆刻家陈巨来先生，故颇得传统精粹。徐君之画不附时流，以秀雅平淡见长。

徐君青年时期习画之外，又曾就读于浙江大学及北京大学西语系及历史系，深耽艺术、文学、哲学及历史。今为中国艺术研究院美术史论教授，长期从事美术史及美学理论研究。四十年来发表过大量著作及论文，其专著有：《中国绘画艺术史》、《中国美术史·宋代卷》、《绘画美学》、《中国画之美》、《艺术美学新义》、《走向现代艺术的四步》（译著）等，现为中国美术家协会会员、中华美学学会会员。

导论第一章 线与点的形象结构 一 尖锥“毛笔”和扁平“刷子”的差异 ——从中西绘画的不同工具谈起 二 “线点结构”和“块面组合”的本质区别 ——中西画法的美学差异 三 中国画的“半抽象”特质形成的历史轨迹 四 “抽象美”和“具象美”的矛盾性 ——艺术形象的审美心理实质第二章 抽象美和程式化 一 中国画中的“程式化”因素和特点 二 “程式化”因素的美学价值及其起源第三章 艺术比兴和审美情愫 一 中国画中的“比兴”形象 二 艺术和科学有本质区别 三 中国画中的“比兴”形象的历史演化 四 “比兴”形象和审美情愫第四章 中国绘画的社会历史根源 一 中国画中蕴含的独特的情感内容 二 中围画的特殊性质来源于特定的社会生活(反映) 三 正确认识中国封建社会是研讨中国绘画的关键问题附录篇 山水画起源辨 唐人仕女画概观 唐人山水画新考 苏东坡作画与论画 重评“米点”山水 马远、夏琏和南宋院体山水画 扬补之和《四梅花图》卷 徐渭其人其画 董其昌山水画的艺术价值 “仿古皆借境”——王原祁“仿古”山水的美学本质 也谈抽象美后记