《彼岸灯花》中的篇章，题材可以说是丰富的，写法也没有特别明显的套路。有对个人生命经验的体察，也有对社会世相的眺望和发言。但是不管是写什么，她都是贴着自己的呼吸去写，不矫情，不夸张，甚至并不迷恋修辞。
收到尚新娇的书稿时，我难以免俗地先用前面那些框框在她头上比画了几下，令我欣慰的是，没有哪个概念能完全界定她的写作。以她的性别和年龄，她最有可能落进的俗套是所谓“小女人散文”和“新散文”，依据我过去对她零星的阅读印象，第一种可能基本是可以排除的，作为一位青年女散文家，尚新娇的文字，有着女性的性别特质，但她似乎并不愿在写作中刻意强化这点。就像一位女散文家说的那样：好的散文，在性别上应该是半雌半雄的。