《干支合乐论》对于那些依旧关注音高因素演变发展的作曲家，对于那些重视旋律、和声参数并把旋律、和声作为重要手段进行创作的作曲家，对于音乐院校的青年学生以及他们的教师，都有一定的参考价值和启发作用。
吴少难先生早在上海音乐学院就读期间，便已显示出他的创作才华和擅于思辩的理论素质。近些年来，他活跃在国内外乐坛，无论在音乐的创作上，还是文字的著述上，都以得了引人注目的成绩。祝愿他在未来的岁月中，百尺竿头，更进一步！在当代音乐中，音乐语言的个性和独创，是作曲家们和理论家们普遍关心的问题。对于一些作曲家来说，作曲时所依凭的“法则”的制定和作曲活动本身，在艺术创造的天平上，几乎具有同等重要的分量。也正因为如此，近一个世纪以来，作曲家著书立说，自创“体系”，蔚然成风。这在音乐史上堪称是一个独特的有趣现象！
中国当代音乐创作自二十世纪八十年代以来，许多作曲家在借鉴中外传统与现代的各种作曲技法的同时，也在寻找、探索、创建自己的个性音乐语言。