【第543期】书翰淋漓在此间

   
    己丑冬十一月二十七，雨暴风寒。往陈初生教授处请益书法。先生热情迎迓，详加圈点，品其优劣，并示以“所临笔力强，而结体未达”数语。由是，吾勤练而深思之，于结体者似有所感悟。所谓结体者盖有四义：一曰，字之整体须周正；二曰，各偏旁部首须协调并相互呼应；三曰，一字之内外空间虚实须饱满均匀；四曰，整篇作品之谋篇布局须整齐划一，法度森严。书家李铎有云：“作古体诗讲究起承转合，作书亦可化用此理。篇首起笔定势，统领全局；次之承接下引，渐入佳境；中间转折跌宕，极尽变化之能；末处敛势回照，与篇首遥相呼应。如此，将生气贯注其中，成一生动和谐之整体。”由此可见，书法之结体，考究深矣远矣，学书之人不可不细察也。
    庚寅之夏五月二十，酷暑难当，汗流浃背，驱车前往陈初生教授处请教书法。先生示以“点”划之法，云：书法之中唯“点”最要最难。所谓最要者，即凡点横竖撇捺无不由点而生发，起笔得法，则运笔得其要领。点有侧点、长点、横点之分，而侧点又有左右之分。左侧点可变为横点，右侧点可化为长点。于是，字字有点，笔笔有点，有点方有力度，有点方有气势。掌握点之书法，实在是要妙之一。所谓最难者，即点之书写要领全在用心体会，自然而不做着。点划虽如此之难，然其要领有三，若能细心体会，则可窥其奥妙也。一曰平心静气，心无杂念，下笔自然；二曰原地即收，切忌故意求尖或拖长；三曰收笔回锋自然，意到即可。由此推而广之，众人用笔注重示形，书家挥毫仅求示意。示其形者，笔画到位，字体饱满，点划钩戟，峥嵘尽显。示其意者，运笔流畅，生气灌注，质朴自然，翰墨止而意未穷。两者相较，高下立判，为书之人，不难选择。
    庚寅中秋佳节，又访陈初生教授，汇报临帖之心得。先生示之者三：一曰勿甩笔，二曰按提顿回到位，三曰习《颜勤礼碑》。颜体气象开阔，结体周正，大气磅礴，气韵生动。临习之下，神交古人，顿然有悟，三者通焉。所谓甩笔者，撇、竖钩随意率性而为之谓也。往往一字，始则全神贯注，笔画精彩，而后率性甩笔，形神尽失，功败垂成。欲矫此弊，则舍习颜贴无由。以其架构之周正大方、气势之开阔从容，神韵之充沛攸长，用之于撇捺竖钩之间，则自然境界、意气充盈，运笔圆润，从容不迫，甩笔之弊随之而除。至于按提顿回，主要针对“横”之书法要领而言。一横之书写，先按下，随之提起，继而顿笔，最后回收到位。如此运笔，一横之划则必然低开高走，错落有致，扬抑有度，变化之中显圆润，圆润之中见筋骨，前呼后拥，一气呵成。有此精彩之笔，则所书之字必然神采飞扬。设若一字之中，数笔如此，或笔笔如此，则其妙不可言也。颜氏论书云，“用笔如锥划沙，使其藏锋，划乃沉着。”所谓“如锥划沙”者，执笔运腕之要领也。执笔如刀，稳健如山。运腕灵动，畅流如水。笔之于墨，如浇水磨刀，使之锋利。笔之于纸，如利刃向薪，披荆斩棘。执笔如刀，利刃在握，必然慎之又慎，岂可率性而为。开阔明了之处，大刀阔斧，自然气势恢宏。繁复隐晦之所，精雕细刻，方可玉润珠圆。于是乎，刚柔相济，收放自如，畅快淋漓，精美书法，庶几可成。
    上述云云，言已毕而意未尽。随兴所至，赋诗一首，以畅胸怀。诗曰：松声清秋泉气香，书翰淋漓在此间。意沉心底神不乱，手握管毫势如山。大刀阔斧出新局，精雕细刻绘华章。极目岭表云天外，忘却书生满头霜。
作者：蔡铭泽