其实，每一个成熟的作家在创作上都是处于一种自觉的“自在”状态的，都有相当好的理论素养。陆文夫也是如此，他写了不少创作谈，那不仅仅是对创作过程的一般描述，而且大都闪耀着理论的光彩。因此，上海文艺出版社很想为他出一本汇集创作谈的书。1985秋，在苏州开艾煊作品研讨会的时候，上海文艺出版社的一位编辑找他谈及此事，一直被他婉拒，于是那位编辑只好找我去敲边鼓。我做了半天工作，答应代他编辑，他才答应了。这就是后来由上海文艺出版社出版的《艺海入潜记》。由于编辑这本书，要找材料，做编辑工作，于是对陆文夫的创作有了更深一层的了解。
比如，他把写作过程中的准备阶段归结为“看清楚”和“想清楚”，是很有道理的，这同当年王国维所说的“大家之作”往往是由于“见者真”、“知者深”而成的道路不谋而合。后来有一次偶然的机会，他对创作心理活动的描述更精彩。1987年秋，我已到鲁迅文学院主持教学工作，他到北京开作协理事会，我想请他到鲁院给学生讲一课，由于他活动多，白天没时间，只好把课安排到晚上讲。有天晚上，他大概酒已喝到微醉的程度，于是课讲得特别精彩。他提出一种“打醉拳”的理论。他说，一个作家在落笔之前，是要对生活“看清楚”，对要写的东西“想清楚”，但是一旦动笔，就不要太清醒，太理智，因为创作是一种情感的活动，太清醒，太理智，往往就会太理念。他用“打醉拳”来形容这种创作的心理过程，这的确是种妙论。