奥诺德·勋柏格（Aunold Schonberg，1874年9月13日—1951年7月13日），奥地利作曲家，与其门生威柏恩和贝尔格一起形成“新维也纳乐派”为十二音作曲技法的开山鼻祖，基本上自学成才。早期作品受勃拉姆斯、瓦格纳影响，后逐渐倾向于无调性，二十年代创十二音体系。他认为古典的意念，古典的形式与古典音乐的基础——大小调体系都是过时的东西，在调性限制的范围内是不可能写出好乐曲来的，因此他抛弃了音乐的调性，代之以半音阶风格的十二音体系，从而开创了二十世纪现代主义的音乐理论.二十世纪著名的现代音乐作曲家之一，“表现主义”乐派的主要代表人物。

《勋伯格和声学》是一本世界名著，如今第一个中译本终于出书，一提起勋伯格，便自然想到“十二音体系”，但这却并非“十二音体系”的论述。这是一本传统的、基础的和声学，勋伯格正是以此培养出阿尔班-贝尔格、安东-韦伯恩大师这样的高徒，勋伯格在这里不是让学生“配和声”而是“写和声”。

序言
英译者序
勋伯格
第一章 大调音阶的自然音和弦
和弦的排列
音阶的正三和弦和副三和弦的连接
把音阶上的正三和弦和副三和弦连接成短句
Ⅶ级上的三和弦
三和弦的转位
六和弦
平行八度和五度
使用六和弦的三和弦连接
六四和弦
七和弦
七和弦的转位
连续七和弦的连接
第二章 小调调式
小调中的自然音_一和弦
小调中三和弦的转位
小调中的七和弦及其转位
第三章 没有共同音的和弦的连接
第四章 关于获得较好和声进行的一些提示；关于两个外声部旋律的处理；关于结束、终止式、伪终止式以及终止六四和弦指导规则
结束与终止式
伪终止式
终止式中的六四和弦
第五章 大调和小调中，Ⅶ较自由的处理
第六章 转调
第七章 来自教会调式的副属和弦和其他非自然音和弦
指导规则
减七和弦
指导规则
第八章 节奏与和声
第九章 转调，续
向第三和第四个上五度循环调的转调
向第三和第四个下五度循环凋的转调
第十章 小下属关系
指导规则
第十一章 在调性的边缘
增三和弦
增六五、增四三、增二与增六和弦，以及其他一些游移和弦
第十二章 通过连续步骤和中间调向第Ⅱ、第Ⅴ和第Ⅵ循环五度，并到第Ⅶ和第Ⅷ循环五度，以及到关系更近的循环五度调的转调相隔五个和六个五度的调
第十三章 为圣咏配和声
终止式
第十四章 和声外音
留音，经过音，换音，先现音
第十五章 对九和弦的一些观察
第十六章 扩大这个体系的一些增补的观念
三和弦、七和弦及几和弦的变化
存熟悉的和声进行中省略一些环节的简化进行
三和弦与其他所有_二和弦、所有七和弦连接，所有七和弦相互连接
几个其他的问题：七度音上行的可能性；减L和弦的低音；莫扎
特和弦；八部和弦
增补几种转调设计
几个附加的细节
第十七章 全音音阶及其五音和六音和弦
第十八章 四度叠置的和弦
索引
译后记（罗忠F）