杨世真
副教授，博士，浙江传媒学院影视艺术学院任教。已出版著作《电视艺术原理》、《广播电视文学写作教程》(副主编)，发表《我国动漫产业发展关键词解读》、《中韩电视剧艺术特征的比较研究》、《电视式微论从遥控器到鼠标的革命》等学术论文十多篇。主持国家社科基金项目课题、国家广电总局课题各一项，入选浙江省“新世纪151人才工程”，浙江省中青年学科带头人，曾获得浙江省电视牡丹奖二等奖两次，浙江大学董氏文史哲研究奖励基金二等奖两次。

本著作围绕线性叙事与反线性叙事之争这个二十世纪西方诗学中最重要的现象之一，探讨了线性叙事在小说文本与影视剧文本中迥然相异的表现形态、利益诉求与价值立场。全书首先探讨了导致线性叙事衰落的四大原因，并在此基础上指出线性叙事并未消失并且正在以各种形式回归的事实，对线性叙事在中国当代小说文本、电影文本以及电视剧文本中的表现形态进行了深入而具体的分析，进一步从接受心理的角度，揭示了线性叙事满足了受众的双重内在需求。最后提出重估线性叙事的价值具有重大的理论价值与应用价值。
本著作不囿于大家之言与学界的陈见，体现了作者突出的问题意识，抓住了二十世纪叙事理论与创作中的重大问题，具有前沿性与开拓性。本书还具有强烈的现实关怀，对于振兴我国文化产业、强化国家文化战略、夯实国家文化资本具有实际的、专业性的指导作用。另外，本著作具有国际性的学术视野，所述问题及观点既能与当今国际叙事学总体态势接轨，又不脱离中国业界的实际，是对二十世纪叙事理论在中国负面影响的一个巨大反拨，表现出了相当的学术勇气；同时，本书又具有跨学科的专业背景，横跨影视理论、小说理论两大领域，这在同类研究中并不多见，具有填补空白的意义。

绪论为什么要重提线性叙事
第一章线性叙事：批评话语中的贬义词
第一节米勒的“叙事线条”再解读
第二节线性叙事：关键词及基本描述
一、米勒的“线性术语领域”
二、麦基的“故事三角原理”
三、一种比较
四、有关线性叙事的关键词
第二章线性叙事何以式微
第一节线性叙事与现代性的幽灵大本钟与达洛维太太的时空经验
一、挣脱时间之链
二、制造生活事件以生抗死
三、线性时间与线性叙事
第二节线性叙事与走入困境的西方艺术真实观
一、谁在发难
二、“三重交汇”
三、来自东方的启示
四、无端的指责
第三节艺术文本中的非线性叙事因子
一、“媒介即讯息”
二、从“听”到“看”
三、小说中的非线性叙事因子
四、“并置”：影像文本的兴起
第四节线性叙事与故事话语权
一、主体：批评家>受众
二、艺术类型：高雅艺术>通俗艺术
三、文化语境：“文化工业”>大众文化
第三章线性叙事的回归
第一节中国当代小说创作中线性叙事的回归现象
一、“先锋叙事”的终结
二、从“叙述的冒险”到“冒险的叙述”
第二节电影文本中的线性叙事
一、单镜头内的叙事：时基文本
二、两个镜头之间的叙事：蒙太奇与视觉惯性
三、整部电影的线性叙事：“故事电影”的主流地位
四、“艺术电影”：一种反证
第三节电视剧文本中的线性叙事
一、通俗本位的叙事姿态
二、娱乐本位的叙事艺术
三、商业本位的叙事工业
四、观众本位的叙事接受
五、线性叙事在其他电视节目中的泛化趋势
第四节线性叙事的接受动因
一、对“复现”的需求
二、对“秩序感”的需求
结论重估线性叙事的价值
参考文献
后记