《影视艺术心理学》的总体构架更加严谨系统且有一定程度的创新，比如删去了不少介绍性的文字和过时的例子，增加了较多的理论阐述，吸纳了近年影视剧的创作和研究的新成果，等等。然而，尽管《影视艺术心理学》初衷是编写教材，且已尽力修改，但在《影视艺术心理学》付诸出版之际，笔者仍感惶恐，一则因为对影视艺术心理学的研究在国内尚少可资借鉴的先例，《影视艺术心理学》的稚嫩之处在所难免；更主要的是因为《影视艺术心理学》未能更多地超越前两部拙著，《影视艺术心理学》体系和许多章节也还有待进一步深入和完善。在此，恳请读者批评指正，并就教于大方之家。