许婧，中国艺术研究院影视所副研究员，电影学硕士。多年来从事影视史论研究，尤其感兴趣于中外电影比较，一直对转型期中国社会文化现象在当代中国电影中的反映给予关注。

虽然此书着眼于中外电影及其比较的一个侧面，但是，各国电影表现出的不同的文化肌理、差异化的电影语言，不仅是全球化语境下中国电影走出去所必需思考和研习的功课，而且，也是人们了解各国历史、文化、社会、政治的一面镜子。许多时候，电影像一把钥匙，开启着一扇扇各不相同的异域之门，商业也好，艺术也罢，最重要的是尽可能多地感染人，在雅俗共赏的同时能够深入浅出地细叙沧桑话流年，能够在人情世故中蕴藏真诚的人文关怀，能够在个性化的表述中洗尽铅华练达人生。其实，能够打动人心的电影不外乎一点：“捕捉生命一如倒影，一如梦境。”这是伯格曼对一生仅仅拍摄了7部长片的塔可夫斯基的由衷赞誉。或许，这个标准有些高，但哪怕一点点，甚或是得其一些神韵，也算是触摸到了电影的精神，有许多东西都随风而散了，但总有些东西是永不消逝的，它的余温恒久地感动着你和我。

《一如倒影,一如梦境》着眼于中外电影及其比较的一个侧面，但是，各国电影表现出的不同的文化肌理、差异化的电影语言，不仅是全球化语境下中国电影走出去所必需思考和研习的功课，而且，也是人们了解各国历史、文化、社会、政治的一面镜子。许多时候，电影像一把钥匙，开启着一扇扇各不相同的异域之门，商业也好，艺术也罢，最重要的是尽可能多地感染人，在雅俗共赏的同时能够深入浅出地细叙沧桑话流年，能够在人情世故中蕴藏真诚的人文关怀，能够在个性化的表述中洗尽铅华练达人生。其实，能够打动人心的电影不外乎一点：“捕捉生命一如倒影，一如梦境。”这是伯格曼对一生仅仅拍摄了7部长片的塔可夫斯基的由衷赞誉。或许，这个标准有些高，但哪怕一点点，甚或是得其一些神韵，也算是触摸到了电影的精神，有许多东西都随风而散了，但总有些东西是永不消逝的，它的余温恒久地感动着你和我。
民族电影与文化积极感应的镜像、中西方电影审美异趣和文化诱因、文化研究视野中反思中国电影大片、对怀旧的不同心绪与注视等相关于中国影视概述。

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