《音乐美学引论》的主要内容是：上卷音乐本体——属性论，将音乐形式定为“独立性”存在的本体；将内容、美、风格定为“依附性”存在的属性。本卷值得提及的是：在方法论上尝试向自然科学靠拢。如形式论，以格式塔原理(贝塔郎菲定律)阐释之，并导出一个新的相关性与新质性的“关系公式”；如内容论(准本体论)，又以经典的反映论阐释之，简介了符号论的“能指”与“所指”概念，并导向发生认识论的S-(AT)-R公式。属性论，则确立了“美物与美感互生互证原理”，以及美的“自我确认性”；首次分出形式美的总法则与分法则；尝试作出风格的分类，提出风格的沿袭与衍生律等；最后，在逻辑篇里，将自律、他律论与形式(能指)、内容(所指)论统一。
下卷音乐审美——价值论，首先将审美定性为美育的本质，并将艺术的认识、教育功能划归于美育范畴，因为二者均在审美——美育中进行。在审美论中，阐述了诸多问题：如赏乐感性的“听懂”是懂美；理性的“听懂”需诠释的问题；如感受力是个“自我酿造力”，理解力是个“自我开掘力”的“内在力”；如指出评论标准有二：功利标准、审美标准等。本卷值得提及的是：简要地涉猎了现代派的诸多理论。如现象学美学、解释学美学、存在主义美学、接受美学等，勾勒了一个现代美学简约的轮廓，以使初学者循此继进。价值论，先指出审美是价值得以实现的前提，进而阐述了音乐美育“辅德启智”的价值。