程青松，重庆云阳人。青年作家、编剧、新锐电影批评家。毕业于北京电影学院电影文学系．分配至中国电影家协会。就职于创作部，担任专职编剧。代表作有小说《盆地少年》、《明天》、《生于1966》、《无性别时代的爱情》；电影《电影往事》(获夏衍电影文学奖，长春电影节评委会奖)、《晚安重庆》、《铁血杜鹃》、《丛林无边》、《沉默的远山》(获华表奖优秀影片奖，大学生电影节组委会奖，“五个一工程”奖优秀影片奖，哥伦比亚波哥大国际电影节最佳影片奖)、《幸福成本》(入围长春电影节)等；电视剧《方脑壳的故事》、《武圣关公》、《我的香格里拉》、《我们复婚吧》。另著有《国外后现代电影》、《我的摄影机不撒谎》、《穿过黑暗的玻璃——程青松电影文集》、《看得见的影像》等。
黄鸥 曾任《中国银幕》杂志记者、编辑，《时尚》杂志记者、编辑，法国纪录片《中央帝国的旅行者》中方制片人，DV作品《家在北京》策划人。现从事图书策划及出版工作。

《我的摄影机不撒谎:先锋电影人档案(生于1961-1970)》主要内容简介：中国电影史上被称为“第五代”的一章，其开幕和尾声都略显匆忙。它大约持续了四年，从1984年的《黄土地》、《一个和八个》到1987年的《孩子王》和《红高粱》。

序《英》无意成为历史——《我的摄影机不撒谎》新版序前言 在电影之外，在生命最初1 章明：电影陪我度过漫漫长夜 章明简历 章明作品《巫山云雨》／《秘语拾柒小时》／《结果》／《新娘》 对话 电影一定是一个一个的梦。离开了幻想，电影还能表现什么呢7如果不做梦，生命还有何期待？ 导演手记 我们需要电影的风格化，更要影像的极度自然性。 影评2 姜文：我的“前世今生” 姜文简历 姜文作品《阳光灿烂的日子》／《鬼子来了》／《太阳照常升起》／《让子弹飞》 对话 一个导演拍东西越主观越好。什么是客观存在？一切都是主观的，客观存在于主观里面。 导演手记 一个个难以记忆的方块字竟然变成了生机勃勃的画面，我怎能不感叹电影的魔力。 影评3 张元：自由地书写 张元简历 张元作品《妈妈》／《北京杂种》／《儿子》／《东宫西宫》／《过年回家》／《绿茶》／《我爱你》／《看上去很美》／《达达》 对话 我们为什么对电影工作感兴趣？为什么做艺术？现在的年轻人他为什么想做艺术家？因为追求的是自由的感觉，那种灵魂上的释放。 导演手记 对艺术中的偏执与极端，我以为人们是可以宽容的。 影评4 王超：真正地面对真正 王超简历 王超作品《安阳婴儿》／《日日夜夜》／《江城夏日》／《重来》 对话 我想用最简单的方式，面对中国真正的日常生活，以及在这个日常中间流露出的悲剧感。 导演手记 首先必须冷酷自省，然后虔敬，才能去悲悯，去挚爱并信仰电影。 影评5 路学长：电影是这样炼成的 路学长简历 路学长作品《长大成人》／《非常夏日》／《卡拉是条狗》／《租期》 对话 导演需要的是全面的观察和思考的能力，对事件、对人、对生活。 导演手记 最不乐观的估计是，成熟可能并没给予你什么更有意义的东西，又何况长大未必成人。 影评6 娄烨：在影像的河流上 娄烨简历 娄烨作品《周末情人》／《危情少女》／《苏州河》／《紫蝴蝶》／《颐和园》 对话生活肯定是一团糟，可能只有电影能告诉你，生活同样是美好的。 导演手记我只选择能准确表达我自己精神状态的任何东西。 影评7 王小帅：我的电影之旅 王小帅简历 王小帅作品《冬春的日子》／《极度寒冷》／《扁担·姑娘》／《梦幻田园》／《十七岁的单车》／《二弟》／《青红》／《左右》／《日照重庆》 对话 漫山遍野，就看一部电影，风一吹，银幕晃荡着，下雨打着伞还看。 导演手记 这只是一个有意思的故事，讲人的尴尬和无助。 影评8 贾樟柯：在“站台”等待 贾樟柯简历 贾樟柯作品《小武》／《站台》／《任逍遥》／《世界》／《三峡好人》／《二十四城记》 对话 我能感觉命运，不同的人不同的命运在这个秩序里面发生，这些经验对我都是很珍贵的。 导演手记 在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。影评 新电影浪潮人物来了——《我的摄影机不撒谎》诞生日志后记